di Francesca Boldi, traduttrice freelance

La diffusione dell’inglese nel mondo appare oggi senza ostacoli, sebbene i dati inerenti il massiccio incremento demografico suggerirebbero un percorso inverso. Tenendo in considerazione la crescita, a un ritmo a dir poco incalzante, della popolazione e dell’economia cinese e indiana, paesi il cui idioma, per tali ragioni, potrebbe un domani minacciare l’espansione di tale lingua, notiamo che anche in quelle aree si studia l'inglese per giocare da protagonisti la partita della globalizzazione e accaparrarsi un posto al tavolo dei potenti. Così oggi, più di un quarto della popolazione mondiale è in grado di parlare l’inglese, anche se in molti casi solo a livello elementare.

Superata la paura di perdere la propria identità linguistica, tale idioma dovrebbe essere considerato un mezzo straordinario in grado di metterci in comunicazione con il resto del mondo e tenerci al passo con i fenomeni e i mutamenti sociali, politici, culturali e istituzionali che si verificano quotidianamente su scala internazionale, in un’era dove le informazioni viaggiano alla velocità della luce. Bisogna essere estremamente preparati e, soprattutto, pronti a cogliere le trasformazioni alle quali questa lingua così flessibile è avvezza, pur rimanendo ancorata a certi crismi di rigidità e a una tradizione secolare. Passione, volontà e sacrificio sono indispensabili per rendersi competitivi in questo settore e per acquisire un posto di rilievo in Europa e nel resto del mondo.

A questo proposito, proprio per la facilità naturale con la quale l’inglese riesce a dare origine a parole che esprimono realtà diverse e in continuo cambiamento (a volte attraverso termini che sono generati per riferirsi a manifestazioni di fenomeni di breve durata che appaiono sulla stampa, ma non necessariamente di lemmi che diventeranno di uso comune ed entreranno a far parte di un dizionario) 1, deve ingenerare una tendenza costante a un monitoraggio lessicografico di quotidiani, riviste specializzate, telegiornali, radiogiornali, programmi televisivi, e via dicendo. Ciò rappresenta non solo un arricchimento alla conoscenza del vocabolario di una lingua e alla comprensione delle strutture a essa soggiacenti, ma riflette, nondimeno, mutamenti che influenzano e sono influenzati da essa e che rispecchiano le trasformazioni della società che con la lingua li esprimono.

Le asperità in cui si imbatte un traduttore o un esperto del settore linguistico sono generate, sovente, anche dalla naturale difficoltà di non poter avere le conoscenze linguistiche e concettuali di tutta la terminologia che ricopre quelli che, in una lingua, vengono definiti linguaggi settoriali. Inoltre si nota, in alcuni ambiti tecnici, la mancanza di corpus specialistici, basati sullo studio attento e la ricerca continua, che potrebbero o dovrebbero essere fonte comune dalla quale attingere al momento dell’atto traduttivo. Negli ultimi anni, si nota, nello specifico dell’ambito della traduzione multimediale, una particolare propensione allo studio e alla pubblicazione di testi inerenti, nella maggior parte dei casi, alle diverse modalità della traduzione per il cinema o la televisione, quali il doppiaggio/adattamento dei dialoghi, il sottotitolaggio, la voice over o la traduzione simultanea, alle problematiche relative alla trasposizione o traduzione del testo multimediale nonché all’interrelazione fra i diversi codici che lo caratterizzano, come quello visivo, quello verbale e quello sonoro. Tale prospettiva ha indotto alla visione di questo tipo di traduzione come alla elaborazione complessiva di un prodotto multimediale e non solo delle sue componenti linguistiche. È per la complessità di tale fattispecie e per gli innumerevoli spunti di analisi che essa offre, nonché per la diffusione incalzante del prodotto del quale si occupa che, molto probabilmente, si è preferito concentrarsi in questa direzione. Tuttavia, questo settore offre il fianco anche allo studio e all’analisi di un linguaggio specialistico, che esula dalla traduzione propria di un testo e vede il coinvolgimento dell’uso di detto linguaggio che riguarda, ad esempio, la nomenclatura delle figure professionali che ruotano intorno a tale campo (ad esempio, dall’aiuto regista, second assistant director, all’attore specializzato in parti forti, heavy actor), oppure i termini che rientrano in quella che gli esperti definiscono “cinematografia tradizionale”, ovvero la grammatica della ripresa cinematografica e la tecnica artigianale di realizzazione di trucchi fotografici. Sebbene si disponga di tutta una serie di glossari monolingue o dizionari del cinema (testi per lo più enciclopedici dove si è in grado di raccogliere dati su registi, cineoperatori e attori, nonché sulla produzione cinematografica mondiale), non risulta, allo stesso modo, così semplice trovare sul mercato glossari bi- o plurilingue specificatamente circostanziati e capaci di fornire mezzi appropriati per traduzioni caratterizzate dalla presenza di lessico settoriale 2. Avendo avuto l’opportunità di tradurre alcuni contratti per un’azienda cinematografica italiana, ho riscontrato delle difficoltà non solo di ordine interpretativo dovute alla natura e alle caratteristiche intrinseche dell’inglese giuridico, ma anche all’esigenza di creare e di avere a disposizione strumenti di riferimento specifici per quella che è la terminologia caratterizzante l’ambito multimediale, così vasta eppure sovente così poco conosciuta. È nata in questo modo l’esigenza di realizzare un piccolo glossario nel quale inserire una gamma di termini specifici non facilmente reperibili, che potrebbero essere di grande aiuto ai fini della traduzione. Con il supporto di alcune riviste specializzate, sia in lingua inglese che in lingua italiana, e avvalendomi del materiale da tradurre, ho avuto la possibilità di approfondire, in modo più sistematico, alcuni aspetti che mi hanno spinto poi a organizzare in modo coerente il materiale raccolto e a renderlo, grazie a Englishfor, disponibile a coloro che ne potrebbero necessitare. Ovviamente, questo lavoro non ha la presunzione né l’intento di possedere il carattere della completezza, in quanto come premesso in precedenza, ciò sarebbe impossibile e toglierebbe ogni senso all’aspetto ermeneutico che la ricerca linguistica presuppone. Vuole essere, al contrario, spunto di riflessione e approfondimento per tutti coloro che avessero il desiderio di contribuire all’ampliamento di tale corpus a beneficio della conoscenza comune.

Pur avendo analizzato solo una piccola parte del vocabolario appartenente a questo universo linguistico, notiamo sin da subito come esso sia altamente specialistico e caratterizzato da un grado di tecnicismi che richiede una competenza conoscitiva e semantica del settore di appartenenza. Anche in questo caso il traduttore non dovrà essere un cinematografo, un regista o un montatore per poter creare la sua opera, ma dovrà, comunque, calarsi nei loro panni per entrare nel vivo della loro arte e riuscire a renderla nella sua lingua.
Inoltre, sono evidenti numerosi casi di sinonimia (ad esempio Ciacchista: clapper boy; clapper loader; clapman; slate man; slate operator; clapper person), che sottolineano la varietà di questo linguaggio e di come, proprio per questa sua caratteristica poliedrica, la quale deve necessariamente essere contestualizzata per trovare un corrispettivo, si possa incorrere in un errore traduttivo, che viene reso ancora più evidente se si pensa alla complessità del linguaggio cinematografico strictu sensu, il quale mette in gioco una pluralità di codici, di regole, di tecniche, di possibilità visuali ed espressive, e caratterizzate da una sintassi specifica, costruita attraverso la sperimentazione, la codificazione e la trasgressione della codificazione. Per concludere, è interessante sottolineare l’uso di alcuni termini appartenenti, più probabilmente alla sfera gergale, i quali vengono largamente utilizzati in questo settore e richiedono una particolare attenzione nella loro trasposizione in italiano, quale ad esempio novellization (ovvero versione romanzata: “...And that shows why the intolerant mainstream media just doesn't get it. This was a good film. If you enjoyed it, be sure to check on the Jim Stovall novel or the movie novellization by Rene Gutteridge...).
Degno di attenzione è anche l’impiego di tutta una serie di espressioni verbali o nominali che pur riferendosi alla sfera multimediale abbracciano più settori di competenza, quale ad esempio quello legale e commerciale: to censor (censurare), holdoback (restrizione, come ad esempio protezione dei diritti video), license fee (prezzo della cessione, proventi dello sfruttamento), liens (trascrizioni pregiudizievoli), license agreement (nello specifico anche cessione di diritti discografici), pay-or-play clause (clausula pay-or-play), right of privacy (diritto di riservatezza), barem (elenco di valutazione (vendite estero), block booking (sistema di noleggio a pacchetto di film) e così via.

1 Soccer leave n. Time off from work or other responsibilities to watch soccer, particularly a major tournament such as the World Cup.
“...With the tournament being held in Germany this year, and with most of the soccer matches scheduled for the late afternoon or evening, European time, fans will have to find ways to clear large sections of what would normally be their work or school day. "You've got mat leave, you've got pat leave and you've got soccer leave," said Peter Odle, who runs the company Urban Expeditions. "Diehard fans will be there for the early games; probably skipping school, probably skipping work, probably calling in sick."
Oliver Moore, "Fans stake out turf to view World Cup," The Globe and Mail, May 26, 2006.
Bouncebackability (also bouncebackibility) noun [U] /bansbkblti/ the ability to be successful again after a period of failure.
In 2004, a phrasal verb has made its mark on the language again, though not by being intrinsically ‘new’, but by spawning a ‘new’ noun. The established intransitive phrasal verb bounce back,meaning ‘to become successful again after something bad has happened’ has formed the basis of a new derivative bouncebackability, an uncountable noun which apparently fills a gap in the language for describing a person’s ability to succeed again after a period of being unsuccessful. This term has not made it yet into OED and dictionary coverage of the word recently being the subject of some debate in the world of lexicography.

2 Gli Effetti Fotografici in Cinematografia, Glossario terminologico Bidirezionale Italiano-Inglese, di Elena Magistero, inTRAlinea, Ipermedia, 2002.

Bibliografia

Kawin, Bruce F., How Movies Work, University of California Press, 1992.
Uccello, Paolo, Il cinema: tecnica e linguaggio. Edizioni Paoline, Alba, 1966.
Ciak - rivista mensile di cinema edito da Mondadori.
La Rivista del Cinematografo - rivista mensile di cinema edita dall’Ente dello Spettacolo.